中国电影家协会秘书长——饶曙光对电影分析展望21（活动时间：0000-00-00 – 0000-00-00）

  从高仓健再说说日本电影：上个世纪1985年10–11月，中国电影资料馆举办了日本电影回顾展。那一次回顾展的规模非常大，放映了四十多部日本影片，给中国电影观众提供了特别难得的观摩日本电影的机会。
    笔者记得看了日本好几位大师级导演的作品，如小津安二郎的《晚春》《东京物语》《秋刀鱼的味道》，黑泽明的《罗生门》《七武士》，今春昌平的《诸神的欲望》《猷山节考》等作品。1950年，《罗生门》在威尼斯国际电影节获得大奖，并且获得了奥斯卡最佳外语片奖。这不仅仅是日本电影赢得了国际声誉，更是帮助日本在二战战败之后迅速走出了沼泽和泥潭，日本经济社会也迅速得到了恢复和发展。1983年，《猷山节考》在戛纳国际电影节上获得了金棕榈奖，进一步提升了日本的国际地位与影响力。电影永远不止是电影，特定时期真的是与国家民族的命运息息相关。毫无疑问，黑泽明、今春昌平助推日本电影走向了国际，赢得了世界性声誉。不过，更多的业内人士认为，小津安二郎的电影（或许还可以加上一部《入殓师》）更能体现、代表日本电影美学，以及整个日本文化。《晚春》《东京物语》《秋刀鱼的味道”就可以说是日本电影美学、风格的一种独特的“有意味的形式”，蕴含着丰富的日本电影文化经验、日本电影美学经验。
    最近，《小津安二郎全日记》由上海译文出版社出版，资料前所未有的丰富和完备，填补了小津安二郎研究和出版的空白，可谓是小津安二郎电影尤其是导演研究的“葵花宝典”。总之，日本电影不止于高仓健，虽然世上已无高仓健，但日本电影需要我们更多的关注、学习和借鉴……(饶曙光文)